Weißes Rauschen, erklärte der neue Noah-Baumbach-Film auf Netflix

In meinem Schlafzimmer steht eine Maschine mit weißem Rauschen. Ich konnte die Verkehrsgeräusche der belebten Straße vor meinem Fenster ausblenden, aber vor Jahren haben wir unser Schlafzimmer auf die Rückseite der Wohnung verlegt. Jetzt technisch unnötig, spielt die Maschine mit weißem Rauschen immer noch jede Nacht. Ich habe zwei verschiedene Apps auf mein Telefon heruntergeladen, um den Ton zu simulieren, wenn ich unterwegs bin. Dieses stetige leise Summen ist ein Muss; Ohne kann ich nicht schlafen.

Ich hasse es, mich für mein grundlegendes Überleben auf eine Maschine zu verlassen, aber ohne sie würde ich stundenlang an die Decke starren und über meine Existenz nachdenken, und ich denke, das ist eine Art Don DeLillos Sichtweise weißes Rauschen. Roman 1985 ist Ein Klassiker der postmodernen Fiktion, das aus Gründen, die beim Lesen deutlicher werden, lange Zeit als „unanpassungsfähig“ galt. Es ist ein lustiger Roman, der seine Gestalt immer wieder verändert und den Leser die Reibung zwischen einem von Konsum, Konsum und Technologie dominierten Leben auf der einen Seite und der Last der Sterblichkeit auf der anderen Seite spüren lässt.

Noah Baumbachs neue Verfilmung des Romans ist ein tapferer Versuch, an DeLillos Buch anzuknüpfen, aber das Ergebnis ist ein Film, der dem Originalwerk so treu bleibt, dass er an Nicht-Arbeit grenzt. Wir schreiben das Jahr 1984 und Jack Gladney (Adam Driver) ist ein College-Professor mittleren Alters und Leiter der von ihm gegründeten Abteilung für Hitler-Studien. Er lebt mit seiner Frau Babette (Greta Gerwig) in einem weitläufigen alten Haus voller Kinder, von denen die meisten aus früheren Ehen stammen. Seine Hitler-Studienkurse – wie zum Beispiel das Colloquium, das seine Reden untersucht – sind sehr beliebt, und Kollege Murray Siskind (Don Cheadle) will Jack helfen, eine parallele Abteilung für Elvis-Studien aufzubauen. Aber alles wird seltsam auf den Kopf gestellt, als sich plötzlich eine giftige Wolke am Horizont bildet, die die Nachrichten das „Airborne Toxic Event“ nennen.

Menschen können schreiben und das tun lang Gleichaltrige–akzeptieren Blätter und Dissertationen über weißes Rauschen, Denn es ist nicht nur eine Geschichte, auch wenn sie an der Oberfläche unterhaltsam ist. Es ist wirklich erstaunlich, was DeLillo in den Roman einfließen lässt. Zum Beispiel: Hitler studiert? Was für eine seltsame und weitgehend unauffällige Wahl – aber der Film und der Roman behandeln dies, als wäre es eine ganz normale Art von akademischer Fakultät.

Oder was ist mit all den Listen und Marken, die häufig auftauchen? Im Film bedeutet dies mehrere Szenen in einem farbenfrohen Supermarkt mit auffälliger Auslage, zeitgemäßen Produkten, Waschmitteln, Milch und bestimmten Kaugummisorten. Im Roman bekommen wir periodische Stöße in den Text, die zu seltsam definierten kleinen Listen werden. Nachdem er darüber nachgedacht hat, wie sehr er Babette liebt, wirft Jack plötzlich ein: „Das Airport Marriott, die Downtown Travelodge, das Sheraton Inn und das Conference Center.“

Toxic Airborne Event: Erschreckend!

Netflix

Oder was ist mit den Fernsehern, die immer an sind? Sie sind überall weißes Rauschen, in einer Zeit, in der das Internet noch nicht die Welt bedeckt hat. „Ich habe das Medium als eine Urkraft im amerikanischen Haus verstanden“, sagt Siskind zu Jack. „Geschlossen, zeitlos, in sich geschlossen, selbstreferenziell. Es ist wie eine Legende, die direkt in unserem Wohnzimmer geboren wurde, wie etwas, das wir auf traumhafte, unbewusste Weise kennen.“ Freitagabends versammeln sich Jack und seine Familie vor dem Fernseher, nicht um Filme oder Sitcoms anzuschauen, sondern um sich Katastrophen anzuschauen in den Nachrichten – „Überschwemmungen, Erdbeben, Rutschungen.“ Schlamm und ausbrechende Vulkane“.

Ein Kollege sagt Jack später, das liege daran, dass „wir Gehirnschwund erleben. Davon zu lesen oder zu hören im Jahr 2022, im Zeitalter hartnäckiger, geheuchelter Wut, wirkt fast zu hellseherisch.

Im Laufe des Romans passieren andere seltsame Dinge, von denen einige auch im Film vorkommen. Jack kann wirklich nicht glauben, dass ihm eine Katastrophe passieren wird, weil er ein wohlhabender College-Professor ist, und er ist nicht die Art von Person, der Katastrophen passieren – jemand im Fernsehen. Die Ferne Fernsehen, die zwischen ihn und die Realität gestellt wurde, sickerte in seine Existenz ein.

Doch die gefürchtete luftgestützte Giftkatastrophe endet etwas abrupt. DeLillo (und Baumbach) geben uns eine komisch beunruhigende Sicht auf den Sprung direkt in die Realität, als Murray und Jack wieder einmal in den Lebensmittelladen gehen. Als ob „Realität“ – selbst eine überwältigende Realität wie eine giftige Wolke in der Luft oder, sagen wir, eine Pandemie – weißes Rauschen nicht lange beeinflussen kann.

Dieses Oszillieren zwischen dem, was im Fernsehen gezeigt wird, und dem, was wirklich ist, ist Teil des Gewebes des Romans. Jack denkt oft über Fehlinformationen und Desinformationen nach („Die Familie ist die Wiege der Fehlinformationen in der Welt“, sagt er an einer Stelle) – etwas, das von der Unfähigkeit des menschlichen Gehirns herrührt, alles zu verarbeiten, was ihm in den Weg kommt, und von unserem Bedürfnis, es zu verstehen mit Verschwörungstheorien. Die Charaktere fangen plötzlich an, seltsam zu reden, und man merkt, dass sie in den Rhythmus einer Sitcom oder eines Thrillers geraten sind. Eine Gruppe von College-Professoren beleidigt sich gegenseitig für ihr Wissen über Popkultur, was Sinn macht, wenn man bedenkt, dass Popkultur die Lingua Franca des modernen Lebens ist, das Ding, das realer erscheint als unser Leben, unsere gemeinsame Erfahrung.

Um den Film zu adaptieren, extrahiert Baumbach viel aus den theoretischen Grundlagen des Romans, obwohl es immer noch da ist, wenn man danach sucht. Stattdessen konzentriert es sich auf den größeren existentiellen Punkt im Herzen des Romans: dass all dieses weiße Rauschen, das wir für uns selbst erzeugen – ein Impuls, Dinge zu kaufen, eine Faszination für Katastrophen, die Technologien, die immer im Hintergrund schwirren – ein Weg dazu ist lenken uns von der erschreckenden Erkenntnis ab, dass wir sterben werden. Tatsächliche Katastrophen stellen uns gegen diese Unausweichlichkeit, aber wir versuchen, sie so schnell wie möglich zu verdrängen. Aus diesem Grund sind Menschen besessen von Prominenten (wie Elvis) oder Führern, die uns fälschlicherweise die Welt versprechen (wie Hitler); Indem wir Teil einer Menschenmenge werden, uns an die emotionale Spitze eines Künstlers verlieren, können wir dieses Gefühl für eine Weile ausschalten.

Ehrlich gesagt ist diese Wahl von Baumbach etwas enttäuschend. Eine Geschichte, die sich um die Bildschirme dreht, auf die Leinwand zu bringen, erfordert praktisch einige formale Innovationen, um das Publikum dazu zu bringen, die Geschichte nicht nur zu sehen, sondern sie zu fühlen, um zu erfahren, was die Charaktere erleben, was wiederum die emotionale Wirkung verstärken kann .

Aber es ist immerhin ein viel diskutierter und theoretischer Roman. Und vielleicht ist alles, was wir uns wünschen könnten, eine originalgetreue Adaption, obwohl sie dadurch etwas von dem Humor und der Skurrilität des Ausgangsmaterials verliert.

Wenn weißes Rauschen wird noir.

Wilson Webb/Netflix

Eine Auslassung machte mich jedoch besonders traurig, denn Key weißes Rauschen Es liegt in einer unauslöschlichen frühen Szene des Romans. Murray bringt Jack zu einer örtlichen Touristenattraktion, die er sehen möchte und die Jack nie zu sehen bekommt. Sie wird „die am meisten fotografierte Scheune in Amerika“ genannt, und sie begannen, Anzeichen dafür zu sehen, lange bevor sie dort ankamen. Als sie ankommen, sind „vierzig Autos und Reisebusse“ in der Gegend, und viele Leute stehen mit Kameraausrüstung in der Nähe und machen Fotos von der Scheune.

„Niemand sieht die Scheune“, sagt Murray zu Jack. „Sobald Sie die Markierungen rund um die Scheune sehen, ist die Scheune nicht mehr zu sehen.“ Er malt es fast religiös: „Hier zu sein ist eine Art spirituelle Hingabe. Wir sehen nur, was andere sehen. Tausende, die in der Vergangenheit hier waren und die in Zukunft kommen werden kollektive Wahrnehmung. Das färbt buchstäblich unsere Vision. Ein religiöses Erlebnis. „So wie jeder Tourismus.“

Am Ende sagte er: „Sie machen Fotos, um Fotos zu machen.“

Murrays Idee, diese etwas alberne Idee einer „meistfotografierten Scheune“, die cool ist, nur weil sie cool ist, übernimmt die Oberhand. weißes Rauschen im Fokus. Es gibt keinen großen Unterschied zwischen Touristen, die reisen, um eine unauffällige Scheune zu fotografieren, und der Art und Weise, wie wir alle Dinge fotografieren, die eine Million Milliarden Mal fotografiert wurden: den Eiffelturm, die Freiheitsstatue, die Golden Gate Bridge, was auch immer. Warum tun wir das? Weil wir Bilder davon gesehen haben und beweisen wollen, dass wir auch dort waren. „Da draußen“, nicht nur in Paris, New York oder San Francisco, sondern in der ganzen Welt. Wir wollen für eine Sekunde aus unserer Zwischenrealität ausbrechen und ein Zeichen setzen. Das Bild ist eine Möglichkeit, die Realität zu beanspruchen, die Existenz einzurahmen: Wir waren hier. Wir lebten. Wir waren wichtig.

Und eines Tages werden wir nicht hier sein, aber daran will jetzt niemand denken.

Am Ende des Romans und des Films steht Jack wieder in der Schlange vor dem Lebensmittelgeschäft, beobachtet die Menschen, die ihren Geschäften nachgehen, und sieht sich eine reiche Auswahl an Konsumgütern an. Er kommt zu dem Schluss: „Alles, was wir brauchen, ist, dass weder Essen noch Liebe hier in den Tabloid-Regalen stehen.“ „Geschichten über das Übernatürliche und Außerirdische. Wundervitamine, Heilmittel gegen Krebs, Heilmittel gegen Fettleibigkeit. Kult der Berühmten und der Toten.“

weißes Rauschen Es geht um die Barrieren zwischen uns und der Realität, die wir errichtet haben, um uns von unserer eigenen Sterblichkeit abzulenken. Aber wie die White-Noise-Maschine muss ich einschlafen, obwohl es nichts mehr zu übertönen gibt, sind wir so abhängig von unserem kulturellen White Noise geworden, dass die Vorstellung, ohne es zu leben, fast unerträglich ist. Nennen Sie es den menschlichen Zustand oder wie auch immer Sie wollen: Es ist die Art und Weise, wie wir damit umgehen, wie wir alle an die Decke starren, über die Existenz nachdenken und hoffen, dass wir irgendwann etwas bedeuten werden.

weißes Rauschen Auf Netflix streamen.